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音樂活動是最能解放幼兒,調(diào)動其創(chuàng)造激情的藝術(shù)活動。《綱要》中也明確指出:藝術(shù)教育應(yīng)為幼兒提供自由表現(xiàn)的機會,鼓勵幼兒用不同的藝術(shù)形式大膽地表現(xiàn)自己的情感、理解和想象,尊重每個幼兒的想法和創(chuàng)造,肯定和接納他們獨特的審美感受和表現(xiàn)方式,分享他們創(chuàng)造的快樂。然而在音樂活動中幼兒常常會因為教師指導(dǎo)策略的不當而產(chǎn)生焦慮,影響學(xué)習(xí)效果。如何改變這一現(xiàn)狀,讓孩子們享受快樂的音樂呢?在此我們做了一些嘗試。
一、 創(chuàng)設(shè)情景,輕松游戲。
《懶惰蟲》是一個非常詼諧有趣的歌曲。孩子們和老師在一起邊唱歌邊做著找“懶惰蟲”的游戲,體驗著歌曲和游戲帶來的情趣和快樂。這時有個孩子出人意料地說自己是“懶惰蟲”,其他孩子都紛紛停下來看著他,游戲的氣氛似乎被破壞了。但我并沒有立即批評這個孩子,而是用神秘的語氣對孩子們說:“啊,小朋友們,我們終于找到了一個‘懶惰蟲’,我們帶他到草地上去勞動勞動吧。”孩子們輕松愉快的情緒狀態(tài)并沒有被阻斷,游戲又得到了延伸。其實我明白即使不做專門的說教,孩子們也都知道做“懶惰蟲”是不好的,因此我仍然提供了一個游戲的情景,讓孩子在輕松愉快的游戲中自己去體驗勞動的快樂。這種靈活機智、因勢利導(dǎo)的方法能使幼兒在輕松自由的情景中自然而然地受到熏陶和教育。
二、 語言簡明、適宜接受。
在一次小班幼兒的歌唱活動《小貓吃魚》中,老師想讓全班小朋友分成吃飽的和沒吃飽的;吃飽的小朋友站起來,沒吃飽的坐下;吃飽的小朋友去喂沒吃飽的小朋友。但這些要求如果一次性給出的話,那么多的語言信息對于小班幼兒來說是根本記不住的,他們不明白老師到底要讓他們做什么,而且這三個選擇性要求不是相互獨立的,前一步的選擇影響著下一步的選擇,而小班幼兒只能對每一個要求做出單獨的選擇,考慮不到它們之間的必然聯(lián)系。為了讓幼兒明白這些要求,我并沒有把要求一次性說出來,而是根據(jù)這三個選擇性的要求分別給幼兒留下思考轉(zhuǎn)換的時間,避免了幼兒思維的混亂和情緒的緊張。于是我把要求分解為“誰愿意做吃飽的小朋友”,留給小朋友一定時間思考后再提出第二個要求“請吃飽的小朋友舉手”,等他們選擇之后再提出第三個要求“請舉手的小朋友站起來”,然后在讓站著的和坐著的小朋友結(jié)伴,開始喂。按照這樣的流程每個幼兒都會思維清晰,行為有序,效果會好得多。類似這樣在我們成人看來好象是把簡單問題復(fù)雜化的教育處理,對低齡幼兒來說恰恰是把復(fù)雜問題簡單化、明了化,從而使幼兒在心理上能夠輕松愉快、舒適地接受和理解,進而選擇相應(yīng)的行為。P4
三、 節(jié)奏適中、便于掌握。
有一首《三只猴子》的歌曲,其中有句歌詞的節(jié)奏是這樣的:有一只 猴子 頭上∣ 摔了 一個 包 這句歌詞有些長,速度稍快,節(jié)奏也較密集,這些都不適合幼兒心理的節(jié)奏。蒙臺梭利曾說過:“當其他人的活動節(jié)奏跟我們的相接近,我們就會感到高興;但是,當我們被迫使自己適應(yīng)于他人的節(jié)奏時,我們就會感到痛苦。”因此,我在示范唱這一句時一方面放慢速度,咬準每個字,讓每個幼兒都能聽清楚這一句唱的是什么,同時也調(diào)整歌曲的節(jié)奏以適應(yīng)幼兒的節(jié)奏。我是這樣處理的:有 一只 ∣猴子 頭上∣ 摔了 一個∣ 包 在每一小節(jié)做了換氣,“有”字、“猴”字和“摔”字唱時加重,并適當夸張口型,配以體態(tài)動作來幫助幼兒掌握。
四、 動作暗示、積極正確。
在歌曲《兩只小小鴨》中,“親親小嘴巴”處有一休止,在表演時小朋友往往還沒唱完這句就“吧吧”地親了起來。老師一般會連忙打斷他們,并告訴小朋友要到第二句唱完后再親,然后重復(fù)剛才的動作,情況并沒有多大的好轉(zhuǎn),第三遍,第四遍仍然如此。小朋友已表情緊張,每唱到第二句就不知所措,不知道到底該不該親嘴。這時我就用明確的動作來暗示幼兒,在唱到最后一個字時做一個明顯的呼吸動作,同時鴨頭相對做好親嘴準備。這樣老師通過呼吸和動作的調(diào)整給幼兒明確的暗示,幼兒會覺得流暢舒適。在動作的收放程度、動作的準確性和正確性上仔細推敲,認真體味,努力做好每一個動作,以保證帶給幼兒積極正確的提示和幫助。P8
實踐證明,音樂活動中教師的指導(dǎo)策略將直接影響幼兒的學(xué)習(xí)情況。蒙臺梭利告誡我們:“教師應(yīng)當經(jīng)常對兒童的困境進行反思。”我們更應(yīng)該對造成兒童困境的原因進行反思,從中找出自身及其他可能的原因,積極采取適宜的指導(dǎo)策略,只有這樣才能真正地促進兒童健康成長。
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